Atkuriant klasikinę tapybą, be kopijavimo rankomis, pagrindinės išvesties formos šiuo metu yra spausdinimas ir meninis mikropurškimas, o abiem formoms prieš galutinį išvedimą atliekamas puikus vaizdo apdorojimas. Jo tikslas – ištaisyti spalvų nukrypimus nuskaitymo procesą, o po apdorojimo pasiekti kuo arčiau objekto. Vaizdo apdorojimo procese kyla prieštaravimas, ar visiškai išlaikyti originalo spalvą, o tai yra prieštaravimas tarp „remontuoti seną kaip seną “ ir „senas kaip naujas“.
Tradicinė tapyba ir kaligrafija dažniausiai pasirenka, kad medžiagos yra ryžinis popierius ir šilkas, šios dvi medžiagos nėra atsparios vandeniui ir ugniai, o dulkės, šviesa, drėgmė, bakterijos ir kandys bei kiti originalaus paveikslo ir kaligrafijos veiksniai yra labai dideli. ,lengva sugadinti ir sulankstyti.Bėgant laikui, kūrybos procese naudojami pigmentai išnyks arba oras oksiduosis. Po kelerių metų darbų būklė labai skiriasi, dauguma jų bus tamsūs ir tamsus.Be brangių istorinių ir istorinių vertybių bei kultūros relikvijų vertybių, daugelis senovinės tapybos darbų visiškai skiriasi nuo pirminės būsenos jutiminiu komfortu ir malonumu. Norint papuošti ir įvertinti, būtina naudoti vaizdo apdorojimą ,ištirti objektyvias istorines menininko kūrybos laikotarpio sąlygas,padaryti senovės tapybos ir kaligrafijos meno kūrinius originalius arba pagerinti tapybos ir kaligrafijos išvaizdą Raphy veikia tam tikru mastu.
Straipsnyje aptariamas klasikinės tapybos restauracinio vaizdo apdorojimo procesas su keliais pavyzdžiais, tikintis tam tikru mastu atkurti pirminę tapybos originalo būseną, pagerinti jutiminį vertinimą ir dekoravimą.
1 atvejis Zhang Zeduan „Upės scenos Čingmingo festivalyje“ atkūrimo versija
1 paveikslėlis pasirinktos „Riverside Scene“ versijos Čingmingo festivalyje (originali nuotrauka viršuje ir restauravimo nuotrauka žemiau)
1 paveikslas, parodytas dviejose nuotraukose, yra Zhang Zeduan versija Qingming upės Hongqiao originalaus paveikslo dalis (viršuje) ir taisymas (apačioje), originali medžiaga yra šilkas, po ilgos oksidacijos yra gana sena, Place Museum. 2015 m. iš esmės yra originali išvaizda, žinoma, atsižvelgiant į tikslą apsaugoti originalą, taip pat neatmetama galimybė, kad paroda yra aukštos kokybės kopija. Originalioje nuotraukoje naudojamas Erxuanshe nuskaitytas rankraštis, didelė raiška ir aiški vaizdo kokybė. Vaizdo apdorojimo taisymas, ryškumas, aiškumas ir įvertinimas labai pagerėjo. Vaizdo apdorojimo procese daugiausia naudojami du spalvų skalės ir kreivės įrankiai. Spalvų skalėje pagrindinis dėmesys skiriamas kiekvieno kanalo ar išsamaus vaizdo ryškumui reguliuoti ir keisti spalvų poslinkis keičiantis kontrastui ir kontrastui. Kreivė keičia spalvą keisdama bendrą pikselių skaičių viename kanale arba skirtinguose vaizdo lygiuose. Abu yra koreguojami pagal pradinio vaizdo histograma, kuri yra antrasis histogramos turinio formavimas ir keitimas.
Liečiant ir derinant su PhotoShop(PS), rekomenduojame naudoti naują koregavimo sluoksnį. Koregavimo sluoksnis yra tam tikras spalvų korekcijos efekto sluoksnis, kuris gali atlikti vaizdo apdorojimo operaciją esant sodrumo sodrumui, kontrastui, spalvų skalei, kreivei ir kt. aspektus, ir realizuoti vaizdo spalvos korekciją nekeičiant pradinės vaizdo pagrindinės spalvos vertės, o tai padeda vėliau sumažinti vaizdą ir vėl koreguoti spalvas. Atsižvelgiant į ryšį tarp sluoksnių viršutinio ir apačios, koreguoti sluoksnį “ gali realizuoti visų žemiau pateiktų sluoksnių spalvų koregavimo efektą. Uždarius arba ištrynus parinktį „Koreguoti sluoksnį“, pradinis vaizdo sluoksnis gali būti atkurtas į pradinę būseną, kad vėl būtų pasiektas atkūrimo arba spalvų koregavimo tikslas.
Case2 Daqian "Ladies picture" restauravimas
Paveikslas 2 Daqian dalys (originalus paveikslas kairėje, atkūrimo paveikslo šviesa)
2 paveikslas pavaizduotas vietinių „moterų“ paveikslėlyje (kairėje originaliai figūrai), kaktos, nosies galiuko, žandikaulio padėtis keliomis spalvomis šviesesnė dėl pelėsio ir nešvarumo labai paveikė paveikslo ornamentą, tai gali būti dėl to, kad pats tapytojas naudoja dažų savybes, taip pat gali būti tyčia, siekiant kažkokios idėjos. Pagrindinių paveikslo veikėjų pelėsis ir nešvarumai sugadino bendrą paveikslo grožį. Šios dėmės gali būti visiškai pašalintos, kaip kopiją)
Apdorojant šios nuotraukos vaizdą, galite taisyti naudodami PS įrankį „imitacijos antspaudas“, tačiau tai gana sunku. Kadangi paveikslo veikėjų kakta, nosies galiukas ir žandikaulis buvo iš esmės sunaikinti, o Šių trijų sričių spalvos iš esmės yra vienodos, paveikslėlyje sunku rasti kitų panašių pikselių, o tapytojo teptuko potėpiai yra išskirtiniai ir natūralūs, netinkamai elgiamasi, jie bus pražūtingi ir neproduktyvūs. Šiuo atveju Autorius naudoja metodą yra pasirinkti zhang kitą modeliavimą ir apytikslę spalvą ponios, kaktos, nosies, žandikaulio padėtį pikselių kopijoje, naudokite kaukę, kad trys zonos krašto pikseliai ir originalus vaizdas būtų natūralus perėjimas, tada pakoreguokite spalvą, sodrumo parametrus, sukurkite naujus pikselius ir originalų vaizdą, kaip parodyta 2 paveiksle dešinėje. Baigus taisyti veikėjo veidą, šiek tiek pagerėja bendras vaizdo ryškumas ir sodrumas, o juodos spalvos tankis yra atitinkamai padidinama figūros plaukų padėtis, pagerinamas vaizdo kontrastas ir kontrastas. Ir pagerėja bendras nuotraukos įvertinimas.
Moterų paveikslas yra svarbi Zhang Daqian paveikslų kategorija. Kakta, nosies galiukas ir žandikaulis yra trys dalys, kurias Zhang Daqian pabrėžia kurdamas moterų paveikslus. Klasikinės kinų grožio tapybos kūrybinis sutarimas yra „trys balti veidai“, tai yra ,kakta, nosies galiukas ir žandikaulis yra balti, todėl skruostai paraudę ir sveiki. Toks suvokimas labai atitinka natūralaus grožio principą, spalvos gylis paryškins veido kontūrus. Kinijos profiliai dažniausiai yra plokšti, o „trys balti veidai“ tik parodo linijų kontrastą, žinoma, atrodo gražiai. Todėl atkuriant Zhang Daqian moterų paveikslą, dėmesys skiriamas veido detalių atkūrimui. personažai iš pagarbos autoriui ir originaliam kūriniui.
„Taisyti seną kaip seną“ iš pradžių buvo kultūros relikvijų restauravimo pramonės terminas, reiškiantis kultūros relikvijų atkūrimą siekiant išlaikyti esamą objektyvią būklę, išlaikyti istorinių peripetijų pojūtį ir negali maloniai daryti blogų dalykų. Tiesą sakant, atkuriant kultūros relikvijų defektus, neįmanoma jų kūrybiškai patobulinti, ypač klasikinėje tapyboje, tai taip pat yra meninė rekonstrukcija, skirta ištaisyti defektus, kurie rimtai paveikia ornamentinę prigimtį. Džou Jidžou iš Mingo Dinastija savo knygoje „Decoration Annals“ sakė: „Yra neužbaigtų senų paveikslų, bet visi su senu tušu“. Tai yra senovės kaligrafijos ir tapybos reikalavimas, kad būtų galima atlikti visas spalvas ir rašiklį, taip pat yra teorinis antrinio apdorojimo pagrindas. klasikinės tapybos meno vaizdo apdorojimas.
Trumpai tariant, tapybos darbų vaizdo apdorojimo metodas yra kuo labiau parodyti originalią kūrinių išvaizdą ir pagerinti originalios kopijos įvertinimą bei dekoravimą. Nors tai skiriasi nuo dabartinės objektyvios originalaus kūrinio išvaizdos, tai leis žmonėms geriau mėgautis grožiu. Kitu požiūriu, šis patobulintas atkuriamojo vaizdo apdorojimas lemia skirtumą tarp kopijos ir originalo ir neleis klasikinių paveikslų kopijų parduoti iš originalių gaminių siekiant pelno. .
